黃宗慧

擅於將科學知識、生態關懷與人文哲思完美結合於著作之中，《森林秘境》與《樹之歌》的作者大衛．喬治．哈思克（David George Haskell）在2022年推出了以地球上的自然聲響為主題的新作，《傾聽地球之聲：生物學家帶你聽你生命的創意與斷裂，重拾人與萬物的連結》。哈思克書寫地球的生命史，從「酵母菌細胞不對伴侶歌唱；阿米巴原蟲也不會大聲警告近鄰」的年代，寫到地球豐富多樣的聲音面臨威脅的今天，讓我們發現長達幾億年的寂靜之後才演化出的有聲世界，得來多麼不易又如何充滿奧妙；他走過不同地域——喬治亞州的聖凱瑟琳島、厄瓜多亞馬遜雨林、紐約上州小鎮、洛磯山脈的嵯峨山峰……有時單純依賴他口中日漸老化的聽覺替他做「殘缺的轉譯」，有時借助水下麥克風或數位錄音檔超越人類聽力的極限，為的是捕捉不同地景中各自特殊的聲景，然後以他的文字，進行一項近乎不可能的任務——透過一本無聲的書，傳遞聲音之美與多樣性。但這顯然

目前正在台北當代藝術館展出的《活彈藥》聯展中，有一件結合了藝術與社會運動的作品─旅美藝術家張力山的「形骸孤島」。展場的一側是3000多隻流浪動物骨灰堆成的小山，清冷的白色燈光打在骨骸山上，訴說著台灣流浪動物的「出路」竟是如此「無路可出」。然而這件作品不是只有控訴。展場另一側用黃色燈光打在地上，形成溫暖的光圈，要讓參觀民眾用行動來改變流浪動物的處境：願意連署呼籲公部門正視動物福利的民眾，都可以撿拾現場流浪動物的骨灰，放入印有「政策影響萬千生命」的特製信封後再置於光圈內；策展單位台灣動物社會研究會將在展期結束時把信封寄至相關部門，傳達民眾對此議題的關切。藝術裝置在此化為一場社會運動：如果有越多人在參觀展覽時願意為流浪動物撿骨，淒冷的骨灰山就會一點一點消解，陳情的信封山則能越堆越高。面對每年有將近10萬隻流浪動物被處死、被化為一座座屍骸山的現況，「形骸孤島」有意教我們反省人類處置其他生命的粗暴。